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才气放逸的解缙
来源: 2020-09-04 08:55 我要评论 井冈山报社融媒体
在我国明代,有三位才子,他们都有极高天赋,才华横溢,多才多艺,并为后人留下许多不朽的经典作品和津津乐道的趣闻轶事。可惜,这三大才子都因秉性刚直,仕途坎......

     

解缙的书法作品  

■马于强

在我国明代,有三位才子,他们都有极高天赋,才华横溢,多才多艺,并为后人留下许多不朽的经典作品和津津乐道的趣闻轶事。可惜,这三大才子都因秉性刚直,仕途坎坷,结局悲惨。他们就是大名鼎鼎的解缙、徐渭、杨慎,后人称他们为“明代三大才子”,解缙为三大才子之首。

解缙(1369年—1415年)为明初著名学者、文学家、书法家。吉水人氏,明朝第一位内阁首辅。解缙生而秀异,颖敏绝伦,其母画地为字,于襁褓中教之,过目不忘。他6岁就能做打油诗:“春雨贵如油,下得满街流。跌倒解学士,笑死一群牛。”所以被誉为明代神童。

解缙为人耿直,刚正不阿,不畏权贵。入仕初甚受朱元璋爱重,后因屡次上疏,针砭弊政,弹劝奸佞小人,由此导致他一生坎坷,时而得宠,时而失宠,时而升迁,时而贬谪,直至遭人构陷,最后惨死狱中,年仅46岁。

解缙才气放逸,下笔不能自休,尤工五言诗,现存诗五百余首。他的古体歌行,气势奔放,想象丰富,逼似李白,而律诗绝句,亦近唐人。其一生业绩最足称道的,就是主持撰修内容浩繁、巨细并蓄的《永乐大典》。解缙的著作丰富,现在留存下来的有《解文毅公集》《春雨杂述》等文集。

解缙在书法理论上颇有建树,所著《春雨杂述》受到后世青睐,其中不少书学观点富有创见并被广泛引用。主要包括师承上的“谱系观”、学书上的“功夫观”、创作上的“情性观”及鉴赏上的“主笔观”等四个方面。

所谓谱系观,就是指学习书法要有师承,必须遵循传统。若不是师徒口头相传内心领受就不得其门径。他在《送刘孝章归庐陵·序》中说:“学必有师传、朋友讲习,而后有所成,不然虽至白首犹为僻学也,岂惟成德,文艺亦然。”在《评书》中说:“学书之法,非口传心授,不得其门。”

所谓功夫观,就是指学习书法要下真功夫、苦功夫。“须临古人墨迹,布置间架,捏破管,书破纸,方有功夫。”“大字须藏间架,古人以蓙濡水,学书于砌,或书于几,几石皆陷。”这种论述正是其学书要勤奋用功的主张。谈到自己用功学书时说:“我生十载灯窗间,学书昼夜何曾闲。墨池磨竭沧海水,秃笔堆作西眉山。”即便如此用功,他仍时常为自己功夫不够而惭愧:“惜乎功夫未及,草草度时,诚切自愧赧耳。”他在《书学详说》中说:“是其遗迹偶然之作……盖不经意肆笔为之……惟日日临名书,无恡纸笔,工夫精熟,久乃自然。”“对之仿之,如灯取影;填之补之,如鉴照形;合之符之,如瑞之于瑁也;比而似之,如睨伐柯;察而象之,详视而默记之,如七十子之学孔子也……忘情笔墨之间,和调心手之用,不知物我之有间,体合造化而生成之也,而后为能学书之至尔。”如此方能做到功夫精熟。

所谓情性观,就是指书法应充分表达自己的情性。尤其在草书创作中要“达其情性,形其哀乐”。他在《草书歌》里表达了自己的观点:“豪来酒倾八百斛,醉后癫狂随所欲。手持兔毫任锋鴼,扫破鸾笺千万幅。一笔横、一笔直,金枪竖地锥穿壁。白虹界破青旻天,清泉泻下丹崖石。一点大、一点小,夜半流星随月缐。飞空弹石上云霄,出海骊珠灿穹昊。媚如扱花美女逞新妆,勇如操戈勇士当战场。动如彩鸾紫凤争翱翔,劲如秋蛇春蚓各奔茫。态如浓云千万变,势若晴空闪雷电。秋空排云鸿雁飞,春江汹涌蛟龙战……”

所谓主笔观,是指在作品章法上,主张字中有主笔,篇中有主字。在解缙看来,好的章法在于对字与字、行与行之间关系的处理。在处理好“字与字、行与行”关系前提下,还强调整体章法中要有主笔或主字的精妙表现,即字中有主笔,篇中有主字。“主笔”之说虽然也见于其他著述中,但“主字”之说却鲜有提及,这是解缙在书法审美上的重要贡献,对解缙自身的书法创作也产生了极大影响。

在书法创作上,解缙勤于创作,豁达好施,留下墨迹较多,散布较广,其中以楷书和行草书为主。其楷书源于家传,特别是其母亲写得一手精美小楷,对解缙的影响很大。同时他上追晋唐宋人楷法,下临危素、周伯琦、詹希原、赵孟頫等近世楷书大家,使其在楷书上获得了很大成就。其行草书由父亲解开启蒙,从王羲之行草书入手,对唐代张旭、怀素等人草法多有吸纳,开创了晚明草书创作之先河,在书法史上占有一席之地。

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